看《战国》其实是蛮欢乐的,瞧孙红雷那造型,那些天雷滚滚的台词,你不能单单说一个“烂”字,因为孙红雷的表演还是有一种说不出的朴拙的喜感,比如“太残暴了”“我摔下来你都不管我”,换成别人,你肯定觉得恶心至极,但毕竟是孙红雷,吐过之后,还升出一种莫名的幽默感。所以,总体是欢乐的。
  恶心得要命的台词是那一连串的“眼睛”,天知道“门主,让我亲一下你的眼睛”这种没脑子的台词,是谁TM的想出来的,孙红雷也好意思让这种话从自己嘴里说出来。
  凭心而论,景甜的表演无功无过,同是大佬背后的女人,有人捧并不奇怪,我觉得她比什么黄圣依的演技强多了。关键在于宣传方没脑子,写的宣传稿太二B,而且对媒体是软硬兼施,引起公愤。一句话,捧女演员,不是新鲜事,捧得这么露骨、这么失败、不但没捧起来,反而毁掉一个新人,那倒是贼新鲜。
   最想说的是,导演金琛真是基本功不过关。这个片子,纵然投资方让在台词、镜头上多突出景甜,但也不至于影响你讲故事的结构镜头的流畅性吧?你瞅瞅景甜救孙膑的那几场戏,TM的场面调度、镜头切换,简直还不如电影学院的学生习作,一会儿景甜带人冲进来,一会儿她上房了,一会儿她挖了个洞把人救走了,整个段落全乱套,而且那场和庞涓的马追逐戏,也因为拍摄和剪辑的基本功没过关,所以原本紧张激烈的一场戏,愣是让人看得莫名其妙,觉得里面的演员都TM是神仙,飞来飞去,不知所云,这是神马玩意儿,你这种水平也敢叫大片?全TM的CG制作也没用啊。就像炒了一盘菜,虽然原料用的是鲍鱼,但你连放油、放盐的顺序都弄错了,那还能吃吗?

      “我已经很久没有坐过摩托车了,也很久未试过这么接近一个人了,虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是,这一分钟,我觉得好暖。

   
  

《堕落天使》里的每一个人在精神上都是扭曲的,就如那一个个几乎填满画面的脸,他们活在自己的世界里,想要突破孤独的束缚,却无法成功。但王家卫把“都市精神病人”和孤独拍得如此有味道,让我们开始不自觉地认为那些发呆、漫无目的的交谈、毫无意义的行为都是浪漫的,他让这些平淡附上一层华丽属性。杀手黎明已经忘记该如何与人面对面的交流;杀手拍档李嘉欣甘心活在自己编织的牢笼;无业青年金城武干脆丧失说话的能力;金毛莫文蔚为爱而生、疯癫而活;分裂女青年杨采妮在正常和病态之间切换……

  怎么会这样
  毕业后各奔东西
  你还在听么
  我送你的老CD

独白

  没有手机的时光
  只有情书的温暖
澳门新普京官网,  三行情诗和通篇英文
  偶尔费解偶尔笑得猖狂

       “些人是不适合太接近的,知道得太多反而没有兴趣。我是一个很现实的人,我知道怎样可以让自己更加快乐。”

  
  

      “做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死,时间,地点,别人早就决定好了。我是个很懒的人,我喜欢人家替我安排一切。所以我需要一个拍档。

  怎么会这样
  一转眼散落天涯
  我还在等么
  一起看海的约定
  
  也许只能这样
  一年一年十二年
  忘记逃课穿过整个城市看你的我
  忘记穿着印有我生日的球衣的你
 
  也许这样就好
  我们有了各自的生活
  丢掉的爱情
  美好地留在十二年前】
  
  
  

       影片里的几位主角都被压缩在狭小的空间里,带着些窒息的味道,但却格外自由,这不是那种随遇而安般的洒脱,而是活在自己世界里的自由。外界很难与他们发生直接的关系,他们只和自己,以及自己所在感兴趣的人保持交流。你不能指望这几个“精神病”给我们带来什么难忘的爱情故事,都是一些残缺的状态,一时的想法驱动一时的行为,因为没有给自己未来一个方向,所以他们才可以在这样一些杂乱的空间里率性而活。《堕落天使》让黎明的邪帅第一次,也几乎是最后一次显现,也让李嘉欣从未如此迷人。这两人整个影片中几乎都叼着烟,耍酷扮帅手到擒来。李嘉欣在影片里的几段独角戏充满妖魅和哀怨,镜头贴身游荡,李嘉欣那天生的精致轮廓自然就成为了最令人怀念的亮点,可惜随着时间的推移,这种天然无邪的美丽,也渐渐消逝了,她仅仅在王家卫的镜头下才得到过完美释放。黎明一副白净书生脸,充满正义和阳光。可我也认为他天生就适合演反派,至少也得是冷酷到不行的杀手。金城武在《重庆森林》里已经变得很“王家卫”了,所以这片子演了一个难度相对更大一点的哑巴,一个内心情感丰富的哑巴;莫文蔚还是适合这种疯癫女角色,她能在一系列的无厘头行为和傻笑中后,让你看到隐藏的忧伤。所以,影片里在咖啡厅那段戏让人回味:黎明和李嘉欣沉默对坐,莫文蔚无聊得走来走去,一个人嘻嘻哈哈,一个人苦闷不语,一个人东闯西撞,她喜欢黎明,却又知道黎明和李嘉欣之间有着牵绊,她略显烦躁,嫉妒不安,无能为力,像是在等待最后的宣判……

  你说你会等我
  在我想离开的时候
  破旧的校服
  上有你签的誓言

       这是我幻想的观看王家卫《堕落天使》最好的状态,在大学看过一遍,懵懵懂懂地被那些晃动的画面和几乎充斥屏幕的脸所吸引,想从里面找到点所谓爱情的思考——但一无所获。前天,当我躺在沙发上,又看完一遍《堕落天使》,我发现自己曾经太幼稚,这里根本没有什么可以寻找的思考,就连剧中的人,也从未找到过,因为在王家卫的世界里,得到和失去一样美丽动人……

  

扭曲、病态和孤独可以很美

    故事中的爱情
  酒吧音乐和大海
  你和我的剧情
  各种习题和压力
  
  我从没说过喜欢
  在你离开的时候
  阳光下的泪水
  上有你爱的笑容

      我是在沙发上躺着看完《堕落天使》的,直到20点45分55秒,我按下遥控器,才发现自己没吃晚饭,也没开灯,看着空荡荡的客厅和窗外的街道,我感受到这座城市从未有过的温暖,或许你不需要有很多这样的夜晚,因为把自己弄得多愁善感是很残忍的事情,那天,也许我失眠了,因为直到现在也记不起晚饭最后吃了什么……

【十二年。
  李亚鹏和我最爱的王菲结婚了。
  徐静蕾红了博客拍了电影有了绯闻。
  每个人都不会停留在十二年前。
  电影看完两天我才写了这首歌。
  循环听《香格里拉》写的。
  还好音乐风格完全不同。
  我的未来式已经容不下十二年前的自己了。
  所以和过去的自己做个告别。】

       这里是香港,不是无间道、文雀、桃姐、TVB剧里的香港,这里是王家卫的香港。影片里的城市只显露出它隐藏在角落里的局部,跃动着纷乱的步伐,充斥着各种外来文化印记,狭小的空间,灰暗的色调,随意游走的剧中人,迷失其中。南亚人、日本人、西方人、台湾人操着各自的口音,增加了这个城市的陌生感和无序感。各种语言的插曲响起时,你短时间内分不清自己在哪里,加上影片里几乎所有的故事都发生在夜里,对于我们而言,你对你身处城市的凌晨了解多少?加上影片里的每个人独立而封闭,各自编织着自己的生活,这块巨大的城市幕布拉远了我们与电影的距离,它让剧中这些荒诞故事变得缥缈起来,隔开我们,你无法立刻踏入其中。但镜头里又同时充斥着麦当劳、小旅馆、公寓楼、冰淇淋车等等这些生活化的场景,它们又把你拉回到现实,你又发现剧中那些故事好像离你很近。那些理想化的故事好像确实在你身边发生过……熟悉而陌生的香港,只存在王家卫的镜头里,香港不再是购物天堂,它只是一个拥挤而琐碎的地域,会产生几乎所有现代城市,特别是超级大城市所独有的孤独感。

      9月的某一天,在影院的深夜场里,冷冷清清几个人分散在偌大的厅里,我歪歪扭扭地躺在椅子上,直到电影结束灯光亮起,带着点凉意走在回去的路上,零星穿梭的车灯在身边闪动,远处情侣的争吵忽隐忽现,我拉紧外套,对着自己说:“没想到,今年的秋天这么快就到了……”

        “今年的冬天我感觉特别长。虽然每天都吃很多东西,我仍感到冷。”

熟悉又陌生的城市影像

       “那天晚上,我又看到了那个女人,我知道我可能不会和她成为知己或朋友。因为我们有太多的机会可以擦肩而过,衣服都擦破了,也没有看到火花。”

       把无聊的事情拍得唯美,把无意义的动作拍得让人留恋,这不单单需要优秀的演员和摄影师。在王家卫的电影世界里,特别是他这类形式流的影片中,完整的叙事被肢解,零星的片段随意拼接,来构成电影的风格,而这种个性风格的组成部分中,“独白”是最为重要的一环。逼格很高,但不高高在上,反而极度渴望与银幕前的我们交流,他那些大段大段的独白拉近我们与片中主角们的距离,在你了解了他们的内心后,你才会真正体会那些看似无意义的举动。将几个看似毫无关系的东西拼接在一起,组成一个富有意向的画面或情感状态,另外,他迷恋用精准的数字来表达情感,这是王家卫的厉害之处。下面选了几句我比较感兴趣的台词

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