《拉贝日记》的镜头对准了一个人物,他就是在南京大屠杀期间建立国际安全区,保护了25万普通百姓的德国人约翰·拉贝。关于南京大屠杀的影视作品并不多,而且各有不同程度的局限性,多年来国内都有一种声音,呼唤能有一部既真实反映史实又能为全球观众所理解的电影作品出现,并为此给出了一个参照的榜样——斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》。这部被誉为“作为电影史上永恒的光辉而存在”的经典电影,讲述了二战期间德国企业家奥斯卡·辛德勒保护1200名犹太人免遭法西斯杀害的真实历史事件。
《拉贝日记》在德国上映时引起强烈反响,人们不是在技术层面讨论电影的好坏,而是惊讶于通过拉贝知道了历史上有南京大屠杀这一惨绝人寰的事件——《拉贝日记》实现了它最本真的愿望。在世界电影潮流倾注重表现人性和进行历史反思时,曾拯救过数十万生命的拉贝,被再次用来拯救现代人所具备的共同病症——麻木与遗忘。
《拉贝日记》带有传记片色彩,但在故事性和细节营造上,通过一些好莱坞式的表达方式,塑造出一个可信、可爱、可敬的丰满人物形象,因此,我们看到的不是一个高大全的、被偶像化的拉贝,而是一个有着诸如脆弱、躲避等人性弱点的拉贝。送夫人逃离南京、被国际安全区管理委员会举手选为主席、与医生威尔逊之间的口舌之争……这些情节的设置,或悲伤、或戏谑、或幽默,在缓和影片沉重气氛、增加影片观赏性的同时,也为拉贝从犹豫不决到坚定信念的心理转换过程,作了巧妙中的铺垫。各国大使和媒体就要乘船回到南京,拉贝在日军要摧毁安全区的危急时刻,带领同事站在了日军的枪口前面,影片用这紧张的一幕将拉贝定格为正义的化身,其英雄形象也焕然而生。
澳门新普京官网,《拉贝日记》中也有救赎主题,良心受到撼动的日本军官,在知道日军将要摧毁安全区的时候,将消息通报给了拉贝。许是篇幅和电影重点并不在此的原因,电影中日本军官的身份十分含糊,其“告密”诱因并没有展开讲述,因此救赎主题在电影中只起到了点缀作用。
《拉贝日记》是一部有关纪念的电影,它最重要的使命是唤起更多人对那段悲剧的关注,纪念在大屠杀中死去的同胞,纪念那些曾经在艰难时刻帮助过我们的人。但在表现人性真实和反思战争残酷方面,救赎在艺术感染力上,有着不同的力量,只是,在目前日本右翼势力还在否定南京大屠杀、世界上还有很多人对此一无所知的情况下,想以救赎的角度拍摄南京大屠杀,是件非常困难的事情,还需要时间慢慢将罪恶洗涤,等待沉睡良知的苏醒。

  再遇的时候,他早已不记得曾经和她拍过拖。“过去的就算了,你还中意我吗?”“我没说过我喜欢你,只是想找个伴。”“好啊~”“就今晚。”“或者你明天会喜欢我啊~”他冷漠果决,她天真傻气。莫文蔚,短旗袍搭小衫,大长腿,大悲大喜,歇斯底里,乖张俏皮,很有《重庆森林》里王菲的味道,撒欢劲也够可爱,无非也就是想要被爱,为了不被忘记,又有什么不可以呢。
  陪他去约会李嘉欣,逐渐失望的她走进大雨里,脸上不知是雨还是泪,身后遮起的外套,还是能笑回来。“我们早就说好的,”他只是想找个伴,他只是她的一个过程。她要他“讲清楚”,可是,男女之间只有糊涂账,哪里会讲得清。

放映厅里坐满了30岁左右的男男女女,结束的时候,很多人还留在座位上静静地听里面的歌,等演职员表放完才肯离开。然而一如十年前的同名电视剧,这依然是一部形式大于内容的作品,很好听的音乐和蛮唯美的影像,唯一显得苍白的却是那三个故事,与十年前一样地让我觉得脱离现实。不过如果把它当作三段MV来看的话,倒还不错,甚至可以让你有些感怀,毕竟可以让我们重又触摸到那一丝曾经的少年情怀。

  杨采妮,在电话这头幻想,怀疑,尖叫,寻找金毛玲无果,无理取闹,骂街,暴打充气娃娃,茶餐厅的混战。最爱的片段啊,夸张变形的超广角镜头,速度慢下来,内心的空间更广,情绪融化在灰蓝色空间里,变得更长。水幕后面缓慢的两个人,金城武沉溺在迷恋,温柔,试图接近,享受这种暧昧,一个人沉浸在对另一个人的幻想里。机车穿过隧道像一道流光,前胸贴着后背的两个人,之间隔着整个城市。变身空姐的她,这一次打电话,甜蜜安静,这一次等的人,等到了。
  
  “现在很小心,小心不动感情。”容易觉得饿,容易觉得冷。
  “太多人擦肩而过,擦到衣服都破了,也没看到火花。”
  同样颓废的两个人,狼狈的相遇,重新收拾起表情。金城武两次机车,车前后的人和心境都不同了。李嘉欣伏在金城武背后,“我知道这条路不是很远,用不了多久我就会下车,可这一分钟我觉得好暖。”依然的没有什么长久,没有什么是不变,有的只是这个瞬间。速度,穿过了地铁,街道,隧道,光影流逝
,不确切时间的相遇又分离,不确定命运的偶然和使然。
  
  广角镜头营造的空间纵深感,恍如隔世,让人物即使近在咫尺也感觉到远在天涯。情节、剪辑上的对比手法,在平行的时空中各行其是,正如他们的感情世界不会有交集。配乐也很有味道,邓丽君“忘记他”也反复听了即便。闽南语唱“我心内思慕的人”,不去看片尾,真的不知道是齐秦。李嘉欣自己点的歌,歌词”Dad,
it was just like you said, now that the living ,out number the dead.I`m
one of many.”王家卫电影配乐都值得搜索之。
  
  主角之外的人和事,总是混乱嘈杂,置身在自己的世界里,其余种种,于己无关。5位天使,都是边缘人,唯一进入正常人范围的空姐杨采妮,从事主流认可的职业,带着标致和谐的笑容,得到常理上说的幸福。剩下的他们,天使堕落在黑夜里。天使与花花世界,不知道是哪个先抛弃了哪个,总之哪一个都在离弃另一个,而哪一个又都不能完全真的离弃另一个。世道拥挤繁杂,人心疏离脆弱。各种偷窥的视角,镜面,摇晃尾随,我都爱。王先森,真的早就懂得都市人病态的心理,甚至懂得男人和女人。
  
  
  
  

  金城武,鬼马精灵,打开别人打烊的店,给猪做过按摩,给乞丐洗衣服,逼着人买茄子,洗头,吃冰激凌。跟爸爸的关系,常人生活里粗细不均的不言说的爱。王家卫的电影少有讲亲情的,但都细腻动人。本片里金城武饰演角色与台湾籍老爸,居酒屋老板与描述中提及的家人,《阿飞正传》阿飞与生母养母……与杨采妮的关系,或李嘉欣的关系,或老板的关系,可能,因为他不是哑巴,他被阻隔在语言之外的幻想与疯狂,也就没这么多别样的意思了。再遇到空姐杨的时候,自演自嗨的人,已经不被记得。

  这里所有人物都只出现在夜晚,黑幕里光影更加生动炫丽,人造,现代,冰冷,需要亲近又亲近不得。寂寞是个社会学概念,人与人的空间距离太远,人际关系的度量。孤独则是哲学概念。现代人尽性而不尽情,寂寞又孤独。
  
  黎明,消瘦的脸,干净清秀,冷静。皱巴巴的劣质外套,小餐厅,小麻将馆,小巴士,小阁楼,小酒吧,一股江湖小混子气。三场枪战戏,第一场顺利,第二场受伤,第三场挂掉。最后一场与第一场配音一样,台词相仿,血飙到镜头上。他在叙述,好像是洞察了有关自己的一切,好像聪明到懒得去过多参与,懒得拖泥带水,懒得留情。一对互相了解的拍档,了解又不能不能太接近。“这些年,他已经成为我生活的一部分,不过任何事都会过去,我很想告诉她,我不想再过这种日子。”他不会选择她,其中一点,因为她是他旧生活的一部分,他想抛弃“过去”,而这个“过去”里包括了她。同学邀请参加婚礼,“每次我收到请帖,我都很想去,可是我很清楚,这种场合不适合我,”因为职业,个性,不能正常普通的社交,不能平凡简单的爱恨,不能健康规律的生活。
  
  美呆了,大概说的就是李嘉欣这样太美且美到无神的,人物的味道大方向是对了,但表演稍流于表面。痞性十足,冷峻,暗黑。着黑丝皮衣的她,打扫他的房间,带走他的垃圾,猜测他的近况。他太明白“她不是一个可以一起生活的人”,生活是两个人共同磨合与互补。而都孤独,都冷漠,都颓废的人,谁先摘下寒冰面具都会是对自己的威胁,谁也没法负荷另一个相似的自己。他用1818指给她一条明路,忘记。不被爱的人无感于食物和气候,再难有什么温暖的来源,“那些人我一个也不认识,对他们也没有兴趣,不过我知他们很快就会消失”,对身外之物之人的不在乎,冷漠,主动疏离,自我封闭,一切都会过去,没有什么是稳定和安全。
  
  
酒吧的镜子,美就美在这虚虚实实的像。“有时我会坐在他做过的位置上,因为这样,我好像感觉跟他在一起”,同理,她在他的床上自慰,一场笑,一场哭,她在片里最精彩的戏,尤物如此。看过的人不会忘记脚踝的样子,腿线的弧度。“有些人是不适合太接近的,知道的太多,反而没有兴趣,我是个很现实的人,我知道怎样可以人那个自己更加快乐。”他猜中她会来找他,那首让她感伤的歌,也在之后不经意也感伤了他自己。在居酒屋听到“忘记他”时的反应,再说他不爱李嘉欣,我是死都不信。他们长久的沉默,最近的距离就是他认真的看着她脸部的细节。如果沉默没有尴尬,那就是默契吧。

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